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sábado, 15 de agosto de 2009

DIEZ AÑOS NO ES NADA



QUE DIEZ AÑOS NO ES NADA.

Parafraseando al tango que decía: “…que veinte años no es nada…” me acuerdo de una larga conversación que mantuve hace algunas fechas, con un viejo conocido, referente a lo que calculábamos que le queda de vida a este invento de los festejos taurinos y al final conseguimos estar de acuerdo en que a lo sumo, le quedan diez años de vida, al menos como actualmente lo conocemos.
Una vez llegados a ese acuerdo, quizás mas, fruto del Ribera del Duero que nos acompañaba, que de una sesuda reflexión, aunque también, reflexiones sesudas las hubo. Según nuestro convenio , dentro de diez años, mas o menos, las plazas de toros estarán llenas de “Guiris”, no habrá ya ningún aficionado, pues poco a poco habrán salido huyendo de ellas, con el beneplácito de los “taurinos”, incluso algunos ecologistas, defensores de los animales, también irán de vez en cuando a ver a esos ya menos hermosos animales, semi-domesticados e incluso recordaran aquellos tiempos en que se despelotaban, delante de las plazas de toros y se lo contaran a sus hijos.
Los festejos taurinos serán más o menos así:
De momento las entradas las venderán las agencias de viaje y turismo, como un espectáculo que fue y como tradición ya pasada de España.
Los toros saldrán de los toriles, sin divisas, sin marcas, total para que, serán todos clones, sean de la ganadería que sean, despitonados, con el mínimo de acometividad, pero suficiente, para que cumplan ese tramite del capote, el torero de turno, un desconocido por todo el mundo, hará infinidad de bonitos pases, hasta que se canse. Después y lógicamente, sin picar, o como mucho se simulara la suerte con el regatón. El tercio de banderillas, que como es de suponer, serán también simuladas, pondrán infinidad de ellas, largas. cortas, rosas, al violín, al sesgo, a topa carnero, al quiebro y dejaran el ruedo lleno de palitroques que un empleado de la plaza recogerá sin ningún peligro, mientras el torero se refresca de tanta carrera.
Llegados al tercio de muleta, el torero se volverá a poner bonito, sabedor de que el toro domesticado, no le amenazará en ningún momento y volverá a ejecutar infinidad de pases, incluso algunos que no recordamos en la actualidad, una vez cansado de tanto pase, simulará la Suerte Suprema, con un estoque de madera, para no dañar la piel del toro, que luego compraran los “guiris ”en tiendas de regalos y souvenir. Después de simulada la estocada, unos bueyes meterán al toro otra vez a los corrales y los turistas buscadores de emociones, se Irán a los tablaos flamencos, incluidos en los programas de las agencias de viajes a degustar platos de fritanga y vino peleón, escuchando una música que llamarán flamenco, interpretado por un japonés que vino a España de niño y que aprendió a tocar la guitarra, bailar un poquito por bulerías y cantar por tanguitos, con dudoso eco gitano.
Si la ciencia - ficción que convenimos mi amigo y yo, llega a materializarse, mucho me temo que será posible, agradecería que alguien, a ser posible amigo, quite el interruptor, el mundo deje de dar vuelta y mi amigo y yo aprovecharemos para apearnos con nuestro Ribera de Duero.
Tomen nota los taurinos.

domingo, 14 de junio de 2009

PANFLETO RAZONABLE



Un panfleto es un escrito o libelo breve generalmente agresivo o difamatorio. Por extensión se emplea para escritos de propaganda política. No debe confundirse con el término inglés pamphlet, del que deriva, ya que este no contiene las connotaciones negativas del español y se traduce más correctamente como folleto.
Su formato original así como el más habitual es la octavilla, por su fácil impresión, su bajo costo y su rápida difusión.
El estilo propio de los panfletos (agresivo, incendiario) recibe el nombre de panfletario.
(Wipimedia)
Este que os muestro me lo dieron en la pasada feria de San Isidro al entrar a la plaza y despues de verlo y leerlo, me parecio que su reividincacion, despues de ver el resultado (ya anunciado) de esta Feria, era muy razonable.

domingo, 24 de mayo de 2009

PAXTI DE MALAGA TOREA EN PARACUELLOS


El madallista Paxti, que se quejaba amargamente, junto a su hermano, de la injustia de protestar la Medalla de las Bellas Artes, que le concedieron y resulta que ahora me encuentro con el cartel taurino de las Fiestas de Paracuellos y ¡oh sorpresa!, el medallistas muchacho, viene a torear (¿?) a mi pueblo de adopción.

Para los que no conozcan Paracuellos, les diré que la aficion taurina en Paracuellos es como la aficion de cualquier otro pueblo de España, con salvedades, pues en otros pueblos, por ejemplo de la Comunidad de Madrid, hay mucha y muy buena aficion, pero en Paracuellos, son toros de charanga y pandereta y todo ello amenizado por mas de 20 peñas, que lo que les importa es la vaquilla, los bocatas y los cubatas y de las festejos de toros, nada de nada y mucho menos a esos precios. No olvidar que la plaza es portatil y de las pequeñas.

Pero a lo que vamos: Que tanta polemica con la medalla y ahi esta la prueba de que Paxti de Malaga, es un torero de plazas de tercera o cuarta categoria. No creo que nunca vea torear a Joseé Tomas aqui, ni a Morante de la Puebla, ni ví a Paco Camino, Curro Romero o Rafael de Paula, etc. que si eran toreros, merecedores de Medallas de todo tipo.

¿Para esto hemos quedado Paxti?

EL TIEMPO SIEMPRE ACABA PONIENDO A CADA UNO ES SU SITIO.




martes, 19 de mayo de 2009

OTRO GENIO QUE SE VA


Otro genio que se va. Mario Benedetti

En estos tiempos de mediocres, donde se premia la vulgaridad y la monotonia, los genios, como si puestos de acuerdo, cansados de mirar a su alrededor y ver tanta vulgaridad, hubieran optado por la retirada y dejarnos solos.
Hace poco se nos iba Chano Lobato y ahora Mario Benedetti, uno de los poetas mas, quizas el unico, consecuente con consigo mismo y con la vida.
Antonio Gamoneda hoy en el Diario El Mundo, se ha atrevido a poner en tela de jucio la obra de Benedetti y lo mas grave: ¡No se le ha caido la cara de verguenza.!
Ya ayer en una estrevista dijo: "En este libro me reencuentro con el pequeño canalla que yo fui". Yo añadiria: ..y sigue siendo"
¡Descansa en Paz POETA!

DEFENDER LA ALEGRÍA.

Defender la alegría como una trinchera


defenderla del escándalo y la rutina


de la miseria y los miserables


de las ausencias transitorias


y las definitivas


defender la alegría como un principio


defenderla del pasmo y las pesadillas


de los neutrales y de los neutrones


de las dulces infamias


y los graves diagnósticos


defender la alegría como una bandera


defenderla del rayo y la melancolía


de los ingenuos y de los canallas


de la retórica y los paros cardiacos


de las endemias y las academias (…)




de la obligación de estar alegres




defender la alegría como una certeza


defenderla del óxido y la roña


de la famosa pátina del tiempo


del relente y del oportunismo


de los proxenetas de la risa


defender la alegría como un derecho


defenderla de dios y del invierno


de las mayúsculas y de la muerte


de los apellidos y las lástimas


del azar


y también de la alegría.

Mario Benedetti.

Caricatura de Roberto Fucile

miércoles, 13 de mayo de 2009

Para que no nos olvidemos


Alguien dijo "....que hay que recordar para no volver a cometer los mismos errores," yo creo que hay cosas que no tiene arreglo, lamentablemente, todo volvera a repetirse ciclicamente.
Os adjunto un enlace que puede servir para que no nos olvidemos de tantos y tantos gobernantes nefastos y asesinos.


miércoles, 6 de mayo de 2009

Un descojone de entrevista


Si alguien esta deprimido y escucha la entrevista que le hacen a Juan Padro Domecq en La Ventana de la Cadena Ser, seguro que se descojona de la risa.
¿Como se puede hablar de bravura y escribir un libro, despues de tantos años de llevar "descaste" por las plazas del Mundo Taurino.?
Para colmo de despropositos, encima la presentacion del libor la hace Albert Boadella, que deberia estar escondido, despues del fiasco del Teatro del Canal, con esa inauguracion pomposa por parte de él y de "La Espe", gastandose en tiempos de crisis un pastón.
Decia mi abuelo: Dios los cria y ellos solos se juntan.


lunes, 6 de abril de 2009

CHANO LOBATO (Obituario)



Publico el texto que me envia mi amigo y hermano Alfredo Grimaldos, con motivo del fallecimiento de uno de los grandes cantaores flamenco.
CHANO LOBATO (Obituario)
Chano Lobato pertenecía a los que algunos flamencos llaman “la otra Generación del 27”, la de los cantaores que nacieron el año que sirvió de referencia para bautizar a toda una generación de poetas. Otro ilustre representante de esa hornada de grandes artistas flamencos era Manuel Soto “Sordera”.
Hasta hace poco más de un año, Chano había seguido actuando, con una frecuencia inusitada para su edad. El escenario y el contacto con el público le mantenían joven. Sus chascarrillos sobre las tablas eran complemento inevitable del cante de este gaditano de pura cepa. “Tengo más azúcar que una confitería”, decía con guasa, refiriéndose a la diabetes que padecía. Durante la última década, antes de cada actuación tenía que inyectarse insulina, después se comía una manzana, sin parar de relatar viejas historias de los flamencos de su tierra, y enseguida subía al escenario, donde se crecía de forma sorprendente.
Era un artista total, con una capacidad de comunicación cautivadora. Durante la Semana Flamenca de Alcobendas de 2007, una de las últimas veces que pudimos disfrutar de su cante en directo, nos decía: “Sigo más fresco que una lechuga y cantando mejor que en toda mi vida. Desde hace veinte años me he venido arriba como nunca lo habría esperado”.
Efectivamente, a Chano le llegó el éxito popular cuando ya tenía casi 60 años. “Comparado con las fatigas que he pasado, ahora tengo más dinero que Gardel”, decía. Antes de triunfar ante el gran público había pasado toda una vida cantando para baile, faceta en la que estaba reconocido como el número uno.
Juan Ramírez Sarabia –verdadero nombre del cantaor- nació en la castiza calle de la Botica, en pleno barrio gaditano de Santa María. El apelativo artístico con el que se hizo popular lo heredó de su padre, Sebastián (Chano) Ramírez Lobato. Respiró el flamenco desde niño y muy pronto decidió ser artista. Empezó actuando “al plato”, y aseguraba que así se doctoró en psicología. “Yo tenía el cante en las tripas, pero fue la necesidad la que me obligó a hacerme profesional”, recordaba. “Mi madre se quedó viuda cuando yo era un chiquillo. Yo era el mayor de los hermanos y tenía otros cuatro detrás, así que me tuve que tirar al ruedo”.
Allí en Cádiz, comenzó su trayectoria profesional sufriendo las penalidades de rigor y la “guasa” de los señoritos, en los tablaos de la ciudad y en la venta La Palma, donde también se buscaban la vida personajes flamencos como Aurelio Sellés o Antonio El Herrero. “Había que ver el hambre que pasábamos”, aseguraba. “Los artistas siempre muy arreglaos, mucha brillantina en el pelo, la corbata muy tiesa, la camisa bien ‘planchá’… y ‘desmayaítos’. El día que no salía juerga, no se comía”.
En cuanto pudo, se trasladó a Madrid, donde trabajó en los tablaos El Duende y el Arco de Cuchilleros, antes de empezar a recorrer el mundo con la compañía de Manuela Vargas y, después, cantándole a Antonio. Estuvo numerosas veces en Japón, donde era un ídolo. “Al terminar una función, en Tokio, salí de los camerinos para firmar autógrafos, como de costumbre”, relataba con su gracia desbordante. “Entonces me llamó un muchacho japonés, que era bailaor y hablaba español, y me dijo: ‘Maestro, le voy a presentar a usted a un gran cantaor japonés, se llama Chano Lobato”. Resulta que aquel hombre se había aprendido un disco mío de memoria y se había puesto mi nombre. Allí eso es normal”.
Chano era un maestro del ritmo, capaz de meter a compás flamenco cualquier bolero, cuplés y hasta los tangos de su admirado Carlos Gardel. Su gloriosa versión de “Volver” por bulerías la han imitado, con escasa fortuna, muchos artistas. Gracias a este entrañable cantaor gaditano, numerosos jóvenes se engancharon al flamenco durante los años noventa, una década en la que el arte jondo consiguió conectar con nuevos públicos. Y Chano fue uno de los grandes abanderados de ese movimiento, sin perder un ápice de su autenticidad, fiel a su herencia gaditana, mairenera y caracolera. Su talla artística sólo era comparable a su enorme dimensión humana. Era uno de los últimos representantes de una forma de vivir el flamenco que ya ha desaparecido.

ALFREDO GRIMALDOS
(Critico de Flamenco de El Mundo)